古代诗词的句式结构介绍
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古代诗词的句式结构介绍
诗式词经断句后,所形成的句子的形式叫句式。文中也有句式,一篇文言文经点断读句后,也存在明显的句式问题,如文中遇有对仗、上下两句的句式是一样的。如刘禹锡《陋室铭》中:山/不在高//,有仙/则名//。水/不在深//,有龙/则灵//。
斜线所画的句式,上下联的句式是一样的。句式是造句的依据,比如《陋室铭》开头两句,水不在深一句,是依据山不在高,有仙则名这句的句式造的句。因此,上下两句的句式完全相同。绝不可以在画斜线的地方造句。否则,原来点断的停顿处就不存在了,就等于破坏了原来的句式。
诗的句式,五言为二领三,如:城春/草木深//、把酒/话桑麻//。例句1在春后断,例句2在酒字后点断(停顿)。点断处不可造句,否则就破坏了二领三的句式。七言的句子,句式为四领三,如:映阶碧草/自春色//。诗的句式比较简单,五言一般是二领三,七言一般是四领三。七言诗的句式,如果像下面的句式,就不是七言诗的句式,过暄风/十里莺回//这句的句式是三领四,而不是四领三,打破了七言的常规句式。又如有情风/惊涛万里//这句同上句,句式也为三领四。词中的五言句或七言句的句式一般与诗相同,如两地/不同栽//、吹入/垂杨陌//,七言如脉脉不知/春又老//、舞低杨柳/楼心月//、歌尽桃花/扇底风//,在词中七言也有三领四的句式,如二十年/重到南楼//、旧江山/总是新愁//、恨无人/说与相思//,词中五言句也有一领四的句式,如但/眉峰压翠//、怅/飞凫路杳//。
词中的三言句山远近、路横斜、柳丝长、春雨细,例句1为一领二,例句2为二领一。四言句一般为二领二,如小径/红稀//、芳郊/绿遍//,也有一领三的,如有/斜阳处//,六言句一般是二领二二,如醉里/挑灯/看剑//、梦回/吹角/连营//、一带/江山/如画//。在词中的句子,三字以内为短句,七字以上者词人们认为是长句,超过七字的句子,一般是短句合成的,如果是短句合成的,都能点断,但也有不能分读的。
八字句:一领七,七言为四领三,如:对/潇潇暮雨/洒江天//。(柳永《八声甘州》)便/山遥水远/分吴越//。(朱效儒《踏歌》)二领六,六言为二领二二,如:应是/良辰/好景/虚设//。(柳永《雨霖铃》)中有/万点/相思/清泪//。(周邦彦《还京乐》)八字句,是三、五合成的,如:误几回/天际/识归舟//。(柳永《八声甘州》)最堪爱/一曲/银钩小//。(王沂孙《眉妩》)
九字句:算人生/、悲莫悲于/轻别//。(柳永《倾桮乐》)此外,以三虚字领起的九言句也很多。如:又不道/流年/暗中/偷换//(苏轼《洞仙歌》)终不似/一朵/钗头/颤袅//(周邦彦《六丑》)。九字句还有四五、六三等句式,如:江阔/云低/断雁/叫西风//(蒋捷《虞美人》)寂寞梧桐深院/锁清秋(李煜《相见欢》)。
词因其句式参差不齐,所以词又称长短句,词从一字句到十字句都有,悬殊很大,与诗不同,诗以四、五、七言为基本句型,所以句式也不复杂。词从一字句到十字句都有,因此句型比较复杂。因此词的句式就更复杂了。诗词句子的句式不论句式简单,还是复杂,句式都是造句的基础,也就是说遣词造句要以句式为依据,不能打破诗的基本句式。词的句式要以词谱为准,词谱专供填词者应用。我以为《康熙词谱》比较好,它在序中说:词之有图谱,犹诗之有体格也夫词寄于调,字之多寡有定数,句之长短有定式,韵之平仄有定声《词谱》一编,详次调体,剖析异同,中分句读,旁列平仄,一字一韵,务正传讹。
我们现在不主张严格遵守这些清规戒律,以至害意,也就是有的人说的不能因律害意,但这些规律是填词的条件,从中不难看出古人在歌词与乐谱的配合上是怎样努力的,其中有不少有用的东西,依然能古为今用。
欧阳修诗曰:黄栗留鸣桑椹美,紫樱桃熟麦风凉。黄栗留,即黄莺鸣名;紫樱桃,水果名。按文法断句读是:黄栗留/鸣/桑椹/美//,紫樱桃/熟/麦风/凉//。这种句读是以文法为准。读诗或词的句读不以文法为准,要以声音的节奏为准。有的诗或词的句子的文法节奏和声音节奏不一致,要以声音的节奏为准,因为声音的节奏与句子的平仄是一致的。我们造句时要以声音的节奏为准,就是要以句子的平仄声为准,这就是所谓的句式。词谱中的又一体的原因,就是句的字数变了,声音节奏变了,当然源于句子的平仄改变了,所以句式当然随着也要改变的缘故。
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